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猫眼娱乐即将上市、谁是国内省级卫视第一、全球UHD电视机使用量超过2亿大关

时间:2019-06-21 来源:NIEBURG丽堡格


猫眼娱乐即将上市

1月2日,雅虎香港报道,在线电影票务服务平台猫眼娱乐已进行上市聆讯,3日开始推介,最快于本月内上市,预计筹集资金3亿至4亿美元。


随后猫眼娱乐更新了港交所聆讯后招股书。数据显示,2018年前三季度,猫眼娱乐实现营业收入30.62亿元,同比增长99.6%,其中,现场娱乐票务总交易额7.74亿元;亏损净额1.44亿元;前三季度卖出近7亿张电影票。


资料显示,猫眼成立于2013年,主营电影、演出、赛事在线票务,影视娱乐内容出品及宣发等业务。


万达IMAX第300块银幕启幕

1月4日,张家港首家万达影城暨万达IMAX300幕启幕。万达电影与IMAX合作12年,300家万达影城IMAX影厅已覆盖全国30个省和166个城市。


12年间,万达电影与IMAX不断深入合作。2007年万达首块银幕在东莞万达影城华南MALL店亮相,全球千幕,亚洲首个激光IMAX影院等具有标志性意义的发展印记均落户于万达影城。


去年共有45部中外大片在全国IMAX影厅放映,今年全球片单也数量众多。启幕当天上映了《大黄蜂》,之后还有望引进《阿丽塔:战斗天使》、《雷霆沙赞》、《惊奇队长》、《复仇者联盟4》、《狮子王》、《X战警:黑凤凰》等好莱坞大片。国产片方面,《疯狂的外星人》已确定春节档期;国内首部使用IMAX摄影机全片拍摄的战争片《八佰》也将于年内上映。


第八届“光影纪年——中国纪录片学院奖”颁奖典礼举行

2018年12月28日,由中国传媒大学电视学院支持,中国纪录片研究中心承办的第八届“光影纪年——中国纪录片学院奖”颁奖典礼在中国传媒大学举行,来自中宣部、文化部、国家广电总局等国家机关,各级电视媒体,纪录片行业机构的近千名嘉宾出席颁奖典礼。央视主持人史小诺担任主持。

 

获奖名单:

最佳新人奖:《藏北秘岭-重返无人区》

最佳大学生作品奖:《红毛皇帝》

最佳创新奖:《五百元的幸福》

最佳摄影奖:《天山脚下》

最佳网络纪录片奖:《伟大的舞者·追梦者》

最佳纪录电影奖:《张艺谋和他的“影”》

最佳外语作品奖:《戴妃的独白》

最佳剪辑奖:《王朝》

最佳微纪录片奖:《丝界-天使在人间》

最佳短纪录片奖:《步履不停》

最佳长纪录片奖:《黄河尕谣》

最佳音乐音响奖:《风味人间》

最佳国际传播奖:《创新中国》

最佳系列纪录片奖:《西南联大》

评委会大奖:《何有此生》


快手公司诉“快手快影”等侵权及不正当竞争

1月4日,据海淀法院网消息,因认为对方未经授权许可擅自使用企业字号“快手”及“快影”商标,北京达佳互联信息技术有限公司、北京快手科技有限公司以侵害商标权及不正当竞争纠纷为由将深圳市麻帮网络有限公司、北京百度网讯科技有限公司、宇龙计算机通信科技(深圳)有限公司诉至法院,要求麻帮公司停止侵权,百度及宇龙下架app“快手快影”,赔偿经济损失及维权费用共计100万元。日前,北京海淀法院受理了此案。


原告诉称,达佳公司系“快影”文字商标和图形商标的权利人,是摄影类app“快影”的开发和运营者,后授权给快手公司使用。自2017年起,原告上线该app,为推广运营,双方投入了大量人力财力。原告发现,在百度公司的“百度手机助手平台”及宇龙公司的“酷派应用市场”中推广了一款由深圳麻帮公司开发并运营的摄影类app“快手快影”,与原告app同为摄影类软件,并且图标完全一致。


原告认为,上述诸项行为系故意引起公众混淆,误导用户“快手快影”app系达佳公司和快手公司运营,侵害了原告注册商标专用权,是恶劣的不正当竞争;被告主观恶意十分明显,给原告造成重大经济损失,应当承担相应民事责任;百度公司和宇龙公司分别在其应用平台推出了“快手快影”app,故也应当承担相应的民事责任。


目前,本案在进一步审理中。


《上海文学》创刊六十五周年庆典

2018年12月27日,《上海文学》创刊六十五周年庆典在上海作协大厅举行,同期还举行了《上海文学》杂志英文版首发仪式。陈村、金宇澄、程永新等上海文学界人士出席并畅谈该刊对中国当代文学的重要贡献。


由巴金创刊于1953年的《上海文学》是当代中国具有重要影响的文学杂志之一。从这个文学舞台走出了一代代作家,如王蒙、王安忆、阿城、韩少功、贾平凹、王朔、苏童、池莉等,皆为当今文坛的中坚力量。阿城的《棋王》、贾平凹的《满月儿》、冯骥才的《高女人和她的矮丈夫》、韩少功的《归去来》、史铁生的《我与地坛》、王安忆的《本次列车终点》等佳作,都曾是刊中闪耀篇章。


《人民的名义》作者又被诉

电视剧《人民的名义》播出后,小说《暗箱》作者刘三田起诉周梅森所著《人民的名义》剧本及小说涉嫌抄袭《暗箱》,侵犯其著作权。2017年11月,上海市浦东新区人民法院正式受理该案。2018年12月27日下午,该案在该院一审开庭。原被告双方就结构、情节推进、人物设计、人物关系等各方面是否雷同,以及是否构成著作权侵权进行辩论。原告代理律师要求停止《人民的名义》的一切播出、复制、发行、信息网络传播,索赔经济损失1800万元,并要求被告及其他七家制片方和发行方在人民法院报公开书面道歉。被告方八位辩护律师表示,原告无事实法律依据,两个作品完全没有可比性,请求法庭驳回原告的全部诉请。据代理律师介绍,《暗箱》是原告于2011年1月1日出版的长篇官商小说,是在新闻报道中积累的素材,原型为山西相关事件。最后自我陈述阶段,刘三田表示被告方辩护律师并未读懂《暗箱》,希望法院支持自己的全部诉讼请求。


2018年1月,周梅森以《暗箱》抄袭其作品《中国制造》和《绝对权力》为由,曾将刘三田诉至北京市海淀区人民法院,请求法院判令被告立即停止出版、发行小说《暗箱》,赔礼道歉,并赔偿精神损害抚慰金1元及购书费和公证费2500余元。海淀法院已受理该案。


2018年12月11日,“作家李霞诉《人民的名义》抄袭案”已一审宣判,北京市西城区法院驳回原告的全部诉讼请求。此前,李霞称被告《人民的名义》抄袭自己的小说《生死捍卫》,并向被告索赔80万元,向出版社索赔20万元。但法院判决书显示,两部小说在表达上不构成实质性相同或相似,因此《人民的名义》不构成对《生死捍卫》的抄袭,李霞关于周梅森、北京出版集团侵犯其著作权的主张不能成立。


谁是国内省级卫视第一?

 

1月1日,2019年跨年演唱会CSM52收视率统计出炉。江苏卫视以1.750逆袭第一,超过连续蝉联5年第一的芒果卫视;芒果卫视也以1.499紧随其后;上海东方卫视以1.419位列第三;北京卫视以1.232排名第四。而湖南卫视引用全国网数据表示,自家演唱会“收视扛鼎第一,全国网同时段份额破9%,直播实时四网收视第一,关注度峰值破4,实时市占率峰值破20%。”


据央视索福瑞历年统计的全国省级卫视收视排名,湖南卫视连续十五年蝉联冠军,浙江卫视、上海东方卫视和江苏卫视虽多次向第一发起冲击,但从未染指。去年,连续五年排名第四的北京卫视出人意料夺得冠军,省级卫视收视版图显现新格局。收视率统计多渠道、多标准,及被污染、买卖的问题在去年备受各方关注。特别是9月“收视率造假”事件发生,人民网等权威媒体刊发评论员文章《不能让所谓的收视率愚弄观众》对此乱象加以谴责。天津卫视、安徽卫视和山东卫视等已淡出第一阵营。


去年7月中央巡视组批评湖南广播电视台“过度娱乐化”,此后该台综艺娱乐类节目比重明显降低,新闻、公益类节目增多。


湖南卫视于去年12月25日在《综艺》刊文评点全年业绩,采用尼尔森公司数据,宣称他们依然名列省级卫视第一。


各大卫视今年广告招商签约额下降

上年末,各大卫视均已结束今年广告招商工作。据公开数据,目前,去年冠军湖南卫视今年黄金时段资源招商额为13.09亿元,仅有去年同期50.69亿元的四分之一;今年冠军北京卫视签约额也仅有20.3亿元,与去年冠军同期数据相差甚远。浙江、江苏、东方虽尚未公开今年数字,不过在整体低迷大环境下,预计成绩不会理想。据中国报告网数据,曾经,五大卫视广告收入2014年至2016年基本保持逐年上涨的趋势。如浙江卫视,2014年至2016年广告收入分别为48亿元、85亿元和87亿元。东方卫视2016年广告收入为52亿元,但2017年则不足40亿元。


当下境况,除内部因素外,外部视频网站的冲击不容小觑。后者近年来发展迅速,不仅自制内容与广告商需求契合度更高,版权内容也不断尝试网络端单独招商,逐步挤压电视台生存空间。内忧外患,各大卫视纷纷以优惠套餐、定制短片、微商冠名等多种形式迎合广告商自救,但这样做势必在某种程度上牺牲用户体验,效果并不理想。内容方面电视台面临政策限制、人才流失等发展困境。面对行业拐点,前景一片迷茫。


长期以来,各大卫视盈利模式比较单一,广告商购买欲下降,直接原因在于收视率下降。尤其值得注意,随着收视率造假黑幕被揭开,收视数据对广告商失去说服力,更加剧了招商难度。如果短期内无法改变,广告商势必加速逃离,招商困境必将更加恶化,形成恶性循环。


业内人士透露,如今广告商在选择投放渠道时,大多将80%-90%的资源投向互联网平台。目前,国内视频网站市场已形成优爱腾三分天下的格局,三者不仅资金实力雄厚,而且逐渐发展成熟,形成广告、会员、艺人经纪、影视剧投资等多元变现的盈利模式。视频网站更了解年轻市场,与电视台用户老龄化程度不断加深的趋势相比,前者用户整体呈现年轻化态势。还有,在互联网大数据的基础上,视频网站能够更好地掌握年轻用户喜好,及时了解用户反馈,对平台内容作出调整。其内容布局日趋多元化、垂直化,广告商能在合作中找到更为契合的用户群体,实现更高投放效率。如此吸引力下,不仅原电视台传统广告商涌入,互联网领域的新兴品牌也成为投放新势力。于是,视频网站自制综艺招商额不断刷新记录,如《热血街舞团》总招商金额达6.5亿元。


2018年度中国有线电视收视市场入户调查报告

中国广播电视网络有限公司联合北京美兰德媒体传播策略咨询有限公司共同发布2018年度中国家庭收视市场入户调查报告。


本次调查时间为2018年6月-8月,调查范围为全国30个省、自治区、直辖市(西藏和港澳台地区暂缺)。调查对象为12-74岁常住电视人口。该项连续性调查采用分层多阶段不等概率抽样方法,2018年确定抽样点数589个,获得有效问卷20597份。


2018年全国电视人口基数为13.22亿人,3.72亿户。


一、中国家庭收视基本状况

1、客厅仍是居民收看电视的主要场所,看电视节目直播仍是刚性需求

2、“提速降费”持续推进,宽带网络逐步成为客厅娱乐的基础设施

3、家庭电视接收方式多样化发展,“一户多终端”的情况愈发普遍


二、中国电视传输网络的市场格局

1、有线数字电视仍占据主导地位,IPTV、OTT TV跃居全国第二、第三大电视传输通路

2、分城乡来看,IPTV、OTT TV在农村地区的增长更为迅速


三、中国家庭收视满意度

1、有线数字电视用户满意率保持平稳,OTT TV用户满意率最高,IPTV用户满意率持续下滑

2、良好的收视体验是提升用户满意率的不二法门,优质的网络条件仍是IPTV、OTT TV用户的重要诉求


四、收视人群画像及其收视偏好

1、IPTV、OTT TV吸引年轻用户,有线数字电视受到老年群体的青睐

2、“看电视”仍然是用户第一诉求,电视节目直播、回看和视频点播是用户使用的主要功能

3、用户付费意识增强,看电视直播、在线视频点播两大功能付费意愿增长明显

4、电视剧、电影、综艺节目受点播用户青睐,体育竞技类节目用户争夺激烈


江苏卫视回应“跨年晚会强制跳台”

江苏卫视跨年演唱会官方微博1月1日消息,作为跨年晚会主办方,针对网上对江苏卫视的不实之词声明如下:优酷是本届江苏卫视跨年的独家网络视频版权方,CIBN酷喵影视客户端引导智能电视用户通过其平台观看的插屏广告推广行为,是为了提高其独家网络内容的播放量,酷喵影视已就此给相关用户带来的困扰致歉。


此前,酷喵影视官微发布声明:12月31日晚为引导智能电视用户通过CIBN酷喵影视客户端收看江苏卫视2019跨年演唱会,提升该独家内容的网络播放量,进行了一次插屏广告的推广,让用户误以为产生了跳端行为,对于此问题导致的用户困扰,为此诚意致歉,也将持续改进用户体验,避免类似问题再次发生。


“南方无线电视”应用近期更新到1.5.6版本

“南方无线电视”是广东广播电视台去年初上架的官方手机电视直播视频软件。电视频道涵盖:热门央视、火爆卫视和广东本地电视。具体功能有:7X24小时电视节目回看、预约、下载、收藏等;还可以任意截取3分钟节目片段,发布到微信朋友圈。声称可以提供无卡顿、无延时、高清、高品质的视频体验,让用户享受到免费的VIP服务。


中国动漫40年40人

《熊出没》系列动画总导演 丁亮

中国动画事业开创者 万籁鸣

香港武侠漫画创作代表人物 马荣成

《虹猫蓝兔》系列动画打造者 王宏/贺梦凡

《老夫子》 王泽

中国先锋漫画第一人 本杰明

《十万个冷笑话》《镇魂街》动画打造者 卢恒宇/李姝洁

国内票房最高动画《大圣归来》导演 田晓鹏

宠物网红形象漫画创作者 白茶

《爆笑校园》“呆头”之父 朱斌

《绝对小孩》 朱德庸

《一人之下》 米二

《镖人》 许先哲

中国动漫教育推动者 孙立军

《大闹天宫》导演 严定宪

绘梦动画创始人 李豪凌

《秦时明月》总导演 沈乐平

“三毛”之父 张乐平

快看漫画创始人 陈安妮

《漫友》杂志创刊人 金城

《偷星九月天》 周洪滨

《快把我哥带走》 幽·灵

《乐叔与虾仔》 创作团队

夏天岛创始人 姚非拉

中国连环画巨匠 贺友直

《乌龙院》 敖幼祥

《向日葵男孩》 聂峻

首位中日同步连载的漫画家 夏达

“阿狸”之父 徐瀚

香港漫画工业化的开山鼻祖 黄玉郎

“喜羊羊”之父 黄伟明

《阿衰online》 猫小乐

《大鱼海棠》导演 梁旋/张春

治愈心灵的绘本魔术师 寂地/阿梗

著名漫画创作团队 幕星社

国学漫画第一人 蔡志忠

关注时代、针砭时弊的漫画艺术家 廖冰兄

中国原创新漫画的开拓元老 颜开

《我为歌狂》 穆逢春

《黑猫警长》导演 戴铁郎


在影视拍摄综合市场中,数字化广告超越电视

2019年的主要业务趋势之一,是市场值继续离开传统电视,趋向数字化平台。


尽管电视依然是票房的最大推手,却非最有效的一个。数字传媒对票房值的影响最大,高占46%。在整个市场销售额中,70多部美国影片在8个不同的市场渠道(传统电视、网络电视、显示屏、在线视频、付费面书广告、室外终端OOH、广播、印刷品付费搜索)上占据了18亿美元。


固然电视占据了82%的市场预算,但在每天驱动票房值中只占据42%;反之,数字媒体只拥有14%的市场预算,却驱动着46%的票房销售额。按Neustar的计算,影视拍摄只要将在电视领域的6%花费转移到数字化媒体,票房值就会提升7%。


其中,付费面书将是最有效的付费数字化媒体,它只占据电影媒体预算的4%,但对市售票房的贡献是9%;对推销市场的贡献是20%。影视拍摄业在此社交媒体上每花费1美元,便获得将近8美元的回报(7.91美元的 ROAS);较之一般动作片、家庭片的总收益来说,面书付费媒体获得的回报达6倍之多;驱动着6%的影片类谷歌搜索收入,和50% 的口碑式影片体验。


Comcast和AT&T对仗摆阵迎接国际市场大战


近日Comcast (对星空) 和AT&T (对时代华纳)的高调并购,都带来用户基础的明显扩张,可借此推进例如由优质内容门类支持的国际性流媒体产品,因而可能掀起一场全球性的订户大战。

Comcast收购Sky,为其在美国接近3000万的用户关系增添了在欧洲的 2290万视频订户和620万宽带用户;在原有美国网络和NBC Universal Media LLC环球影院的基础上,加强了大西洋地区的自有网络阵容。与此同时,AT&T则为其在美国和拉丁美洲的3800多万视频订户增添了HBO的直接到户平台,成功进入虚拟多频道市场, 以及十几个全资频道和华纳兄弟影片产品;再加上早些时并购的DIRECTV,无线订户已达1.62亿之多,彰显同Comcast在这一附加市场领域势均力敌。


Screen Australia为在线原创市场增加投资 


澳大利亚网络视频(Screen Australia)投入将近50万澳元,推出4部喜剧和一部戏剧,构成其最新在线制作阵容。

在过去10年里, Screen Australia已为200 多个在线项目投资,仅在YouTube便聚合了超过2.9亿的观看记录。其中在2017和2018这两年,为在线戏剧制作资助了 347.9万澳元,着力支持新创作商,其中女性主题和女导演的主导特色显著;最近已显现出在作品价值和观众接受程度上,在线内容能真正同传统媒体竞争。


在这创作群体中,有4人是首次接受Screen Australia的资助,包括为ABC iview的莎拉沙拉特频道6部滑稽片承担制作的凯伦·科尔斯顿和罗比·迈尔斯;直播演员和剧本作者与导演尼克·科伊尔;主角则由克劳蒂亚承担。


据报道英国Eleven Sports面临经济危机  


据英国的一些权威媒体报道,仅仅运营了4个月,新兴体育流媒体《壹拾壹体育网》已因亏损上升且申办播出权不成功,面临倒闭。

该公司在去年9月与该体育联盟签署的综合技击比赛UFC独家报道协议,由于未能实施分发保证而面临“一击垮台”。加之,要在自身平台上播出相关内容,Eleven Sports 本应与英国的三大付费电视运营商签妥转播协议的,但与维京媒体的谈判已经失败;星空和UFC的现有转播权持有者 BT体育也声称,并未与其达成协议。


当时Eleven Sports一脚踢走在英国与爱尔兰拥有西甲(西班牙足球甲级联赛)全部赛事独家转播权的星空,是乘一股荣誉的东风进入英国市场的;还在英国拥有每周20场意大利甲级联赛直播权;以及在今年全球30万直播小时中,转播PGA高尔夫锦标赛的权利。


《每日电讯》还报道,为应对危机,Eleven Sports准备向西甲代理商IMG交还电视转播权,允许后者在保持在线流媒体权的同时,实施转销;旨在维护自身现有的OTT 业务。


Netflix原创内容今年将在流媒体内容中唱主角

 

根据市场预测,到今年10月,对Netflix原创内容的需求,将超过对其外购节目的需求。